رشا عدلي تصوّر جماليات الحياة المصرية بعينٍ فرنسية

يشكّل التاريخ خلفية الأحداث في رواية "الحياة ليست دائماً وردية"، للكاتبة المصرية رشا عدلي، والصادرة مؤخّراً عن الدار العربية للعلوم ناشرون في بيروت، وهي الحلقة الحادية عشرة في سلسلة نتاجها الروائي الذي شكّلت رواية "صخب الصمت" الصادرة في العام 2012 حلقته الأولى. وبذلك، نكون إزاء إحدى عشرة رواية في أحد عشر عاماً، وهي وتيرة إنتاجية عالية.

في العنوان، "الحياة ليست دائماً وردية" هي المقولة الفرنسية التي تردّدها معلّمة اللغة الفرنسية على مسامع نوال بخت، إحدى شخصيات الرواية، ورفيقات صفها. وهي العبارة التي تراها نوال على غلاف حزمة كبيرة من الأوراق يتبيّن  لها أنها مذكرات لصاحبتها (ص 101). وهي الخلاصة التي تخلص إليها صاحبة المذكرات، الشخصية المحورية في الرواية، بعد خوضها غمار الحياة (ص 469).

وبذلك، يجمع العنوان بين مقولة معروفة وعبارة مكتوبة وخلاصة مستخلَصة. ويشكّل تكثيفاً للأحداث والتجارب التي خاضتها بطلة الرواية وشخوص أخرى متعالقة معها.

لعل السؤال الأول الذي تطرحه الرواية هو سؤال النوع الأدبي، ناهيك بأسئلة أخرى سيأتي الكلام عليها، وهي تفعل ذلك من خلال الجمع بين إطار روائي ومحتوى سِيَري، يتجاوران في الحيّز الورقي نفسه، ويتعالقان في أنواع من التعاقب والتناوب والتداخل والتكامل والاستمرار، في إطار علاقة جدلية بينهما. ولكلٍّ منهما مكانه وزمانه وشخصياته وأحداثه التي تختلف عن الآخر، وتتقاطع في هذه النقطة أو تلك، في الوقت نفسه.

يشغل الإطار الروائي ثلاث عشرة وحدة سردية، بوتيرة ثماني وحدات في الخُمس الأول من الرواية، ووحدة واحدة في الخُمس الثالث، وأربع وحدات في الخُمس الخامس والأخير، فيما يغيب الإطار عن الخُمْسَيْن الثاني والرابع. وتمتد على مساحة ثلاث وستين صفحة ما يشكّل نسبة 13 في المئة من مساحة الرواية.

تجري الأحداث في القاهرة في العام 1901، ويقوم برويها راوٍ عليم، وهي تتمحور حول شخصية نوال بخيت، العروس الجديدة الوافدة إلى القاهرة لتقيم مع عريسها المهندس المعماري حسن في شقة استأجرتها لهما الشركة التي يعمل فيها، في شارع سليمان باشا وسط المدينة، فتشعر بأنها في "متحف للفنون وليس في شقة مغلقة على أسرارها (ص 63)، وتثير اللوحات الفنية دهشتها وفضولها، ما يشكّل نقطة انطلاق فعلية، وليست نصّية، للأحداث اللاحقة، فتروح تتقصى الأخبار عن نزيلة الشقة مستعينة بـ: العم عبده البواب، مالك الشقة، جارتها في الطابق الرابع مدام كوكي، صاحبي المكتبة المجاورة مستر بيتر وزوجته أنجيل، والقنصلية الفرنسية.

وتخلص إلى أن نزيلة الشقة هي الرسامة الفرنسية ناتالي جونسن. وحين لا تجد ما يشبع فضولها، تبيح لنفسها فتح الصندوق الأسود الذي وجدته في إحدى الغرف، ويشكّل عثورها على حزمة من الأوراق في ملف كرتوني نقطة تحوّل في مجرى الأحداث، فتعكف على قراءتها، وتكتشف أنها مذكرات ناتالي جونسن التي سبقتها إلى الإقامة في الشقة وأخلتها قبل سبعة وعشرين عاماً بعد أن تركت فيها بصماتها الجمالية الراقية، وترحل على متن القراءة إلى أزمنة قديمة وأمكنة بعيدة، وتخلص إلى أن "الحياة ليست دائماً وردية"، كما ينص عنوان المذكرات.

وهنا يتماهى عنوان الرواية مع عنوان المادة المروية، ويكون أن تسعى عبر بعض أصدقاء ناتالي الفرنسيين إلى نشر تلك المذكرات. ويأتي تسلّمها نسخة من الكتاب، في نهاية الرواية، ليشكّل عرفاناً بجميل الرسامة الفرنسية، واعترافاً بفضلها الفني على العمارة المصرية، وقيامة لها من الموت.

هكذا، نكون، مع نوال بخيت، إزاء شخصية مثقّفة، ذات فضول فني ومعرفي، مثابرة، حريصة على كشف الحقيقة التاريخية، ووفية للفن وأهله. ونكون إزاء شكل من أشكال التفاعل بين الحضارتين الغربية والشرقية، تعترف فيه الثانية بالأولى، وتستكمل ما بدأته.   

المحتوى السِّيَري

يشغل المحتوى السِّيَري تسعاً وستين وحدة سردية، بوتيرة تسع وحدات في الخُمس الأول، أربع عشرة وحدة في الخُمس الثاني، ثلاث عشرة وحدة في الخُمس الثالث، تسع عشرة وحدة في الخُمس الرابع، وخمس عشرة وحدة في الخُمس الخامس والأخير. تمتد على مساحة 416 صفحة ما يشكّل نسبة 87 في المئة من الرواية.  ويقوم بالروي فيها راوٍ شريك هو صاحبة المذكرات التي يتم رويها بصيغة شهريات، قياساً على يوميات، تبدأ في باريس في كانون الثاني 

(يناير) 1866 وتنتهي في القاهرة في أيلول (سبتمر) 1873، وتبلغ إحدى وخمسين يومية، خلال سبع سنوات، هي زمن المذكرات السِّيَرية. على أن ثمة تداخلاً بين الوحدات السردية والشهريات السِّيَرية؛ فقد تشتمل الوحدة الواحدة على عدة شهريات، وقد تشتمل الشهرية الواحدة على عدة وحدات سردية. وبذلك، يطغى النوع السِّيَري على الروائي، ونكون إزاء سيرة روائية أكثر ممّا نحن إزاء رواية.

تتمحور الأحداث في المحتوى السِّيَري حول شخصية الرسامة الفرنسية ناتالي جونسن، وتتناول سيرة حياتها، في محطتيها الفرنسية والمصرية، بلحظاتها الوردية وغير الوردية.

أمّا الوردية فتتمظهر، في محطتها الفرنسية، بتعرّفها إلى الفنان الفرنسي ليون جوزيف، خلال عملها في المخبز الذي يشتري منه الخبز، ما يشكّل نقطة تحول حادّ في حياتها، تنتشلها من قاع الفقر إلى قمة المجد، ذلك أنه حين يرى الوجوه التي ترسمها ويلمس قدرتها على رسم الأقدار التي تتربّص بها، يبدي إعجابه بعملها، ويأخذ بيدها، ويوفّر لها فرصة دراسة الفن في مدرسة الفنون، ويتيح لها فرصة المشاركة في معرض فني مشترك في باريس ينجم عنها شراء الإمبراطورة أوجيني بعض لوحاتها وبيع اللوحات الأخرى جميعها، واحتفاء الصحافة بها، وانهيال دعوات المجتمع المخملي عليها، وارتداؤها الأزياء المصمّمة لها، وتوافر المال معها فتستخدمه في تدريس إخوتها في أرقى المدارس والجامعات، واقتناء فيلا جميلة، وشراء المخبز الذي كانت تعمل فيه أمّها وتحويله إلى مقهى فخم بإدارة الأم.

وتتوج هذه المحطة ورديّتها بالسفر إلى مصر، في إطار بعثة فنية فرنسية، لبناء مرافق معمارية في القاهرة على النمط الفرنسي، بطلب من الخديوي اسماعيل، فتحقق حلماً قديماً بالتعرّف إلى الشرق، وآخر جديداً بأن تكون قريبة من المسيو ليون الذي تكنّ له مشاعر الحب وتعبّر عنها تلميحاً وتصريحاً، لكنه، في المقابل، يتحفّظ في التعبير عن مشاعره نحوها، رغم احتضانه إياها ورعايته موهبتها الفنية. 

وتتمظهر اللحظات الوردية، في محطّتها المصرية، بالتحاقها بحبيبها ليون وتمضية اللحظات الجميلة معه، ومزاولة العمل الفني ورسم اللوحات لقصور الخديوي اسماعيل، والتعرف إلى القاهرة بأحيائها التاريخية، والاطلاع على طقوس الحياة وأنماط العيش فيها، والاستئناس بدفء المصريين وبساطة عيشهم، والاختلاف إلى مجالس النخبة الفرنسية المصرية المشتركة، والدخول في علاقة صداقة مع فاطيما المتحدرة من أسرة مصرية تركية وجيهة، وحضور افتتاح قناة السويس، والتعرف إلى الخديوي اسماعيل والأسرة الخديوية. 

وتبلغ الوردية الذروة حين تنخرط في علاقة حب مع الضابط المصري عمرو يتم تتويجها بالاتفاق على الزواج، فتعدل عن العودة إلى بلادها وتبدأ بتجهيز بيت الزوجية. غير أن القدر الذي طالما تدخّلت في شؤونه باستشرافه في وجوه لوحاتها سيكون لها بالمرصاد ويرسم لها مساراً مختلفاً لم تكن لتستشرفه أبداً.  

الحياة غير الوردية

وأمّا اللحظات غير الوردية، فتتمظهر، في محطتها الفرنسية، بنشأتها في أسرة فقيرة مفككة يغادرها الأب وتتولى الأم أمر إعالتها، وبهزيمة الفرنسيين في الحرب الفرنسية الألمانية وتدمير بيت الأسرة والمقهى ومصرع بعض أفرادها.

وتتمظهر، في محطتها المصرية، بعودة مسيو ديلون إلى باريس بعد أن صارحها بأن مشاعرها ناجمة عن كونها ترى فيه الأب البديل وليس الحبيب المنتظر كما تتوهّم، وبانقطاع أخبار حبيبها الجديد الضابط المصري خلال تنفيذه مهمة عسكرية، وبمرضها حزناً على فراقه واكتئابها وانقطاعها عن العالم الخارجي، وتبلغ اللاوردية الذروة حين تقدم على الانتحار برمي نفسها في النيل. وبذلك، تترجم الوقائع، في الإطار والمحتوى، عنوان "المذكرات" والرواية، فـ "الحياة ليست دائماً وردية".

إلى سؤال النوع الأدبي المذكور أعلاه، تطرح الرواية سؤال العلاقة بين الشرق والغرب، ولكن بعيون غربية هذه المرة، فترى ناتالي جونسن الشرق بعيون الحب والدهشة والانبهار، لا بعيون المستعمر الغريب، وتأنس إلى بساطة الحياة ونمط العيش، وتتنسّم رائحة التاريخ في الأحياء القاهرية، وتتوقف عند الطقوس الدينية والدنيوية، وتنخرط في الحياة المصرية بأزيائها وأطعمتها واحتفالاتها، وترسم ما تقع عليه عيناها من الغرائب والعجائب والوجوه. مع الإشارة إلى أن الكتابة والرسم هما سلاحها في مواجهة الوحدة والحزن والاشتراق. ولذلك، حين يتعطّل هذا السلاح بعجزها عن استخدام يدها لا تتورّع عن الانتحار. وعلى هامش هذا السؤال المحوري، تطرح الرواية أسئلة الرق والطبقية والاستغلال والغيب والتقدم والإنماء وغيرها ممّا يعتمل في المجتمع المصري في تلك اللحظة التاريخية. ولعل هذه الأسئلة معطوفة على جدلية العلاقة بين الإطار الروائي والمحتوى السِّيَري هي ما يمنح الرواية ورديّتها، ويجعلها جديرة بالشمّ والنظر والقراءة.